?

Log in

http://coolbass.ru/

все на кулбасс - делать новый и доселе не виданный контент



это только что появившийся сайт моего соратника. форум http://coolbass.ru/

Средневосточный грув

давно не было музыки в блоге. тоесть как давно? вообще почти не было
сборник от Рустама Оспанова
https://www.mixcloud.com/ospanoff/middle-eastern-grooves-feb-2016/

Моя "Электроника 132"

Эта акустика у меня появилась давно (наверное три года назад), но я ее не использовал долго, тк у меня хватало всегда разных колонок и руки подключить и послушать ее у меня не всегда доходили.



Фотографии моей системы с этой акустикой наверняка не понравятся аудиофилам, тк нет стойки и все расположено на полу в навалку. Стойку я еще не перевез, но уже сбалансировал звук, что почти ни каких проблем не испытываю с любым разнообразным музматериалом, который я слушаю.



Это экспериментальный исследовательский проект, получившийся очень удачным по звуку, который не будет повторяться ввиду причин, которые я приведу ниже в специально прилагаемой статье Altex (автор акустики и эксперимента). Алексей Борисов (Altex) написал статью специально для этого моего поста посвященного Электроники 132.

На самом деле это ни какая ни Электроника 132 (разве только внешне имеет сходство) а совершенно другая акустика, и ее я сейчас слушаю с большим удовольствием , не испытываю ни каких проблем с любой из музык мира разных лет выпуска и записи. В свое время я ее чуть не продал эти колонки дешево любителям отечественного. Полагаю ее ждала бы плачевная судьба и в нее бы обязательно залезли. Но теперь этот уникальный и эксклюзивный проект буду слушать только я и сохраню его в том состоянии в котором он мне достался.



Акустика получилась с идеальным тональным и тембральным балансом, играющая все и адекватно , точно передающая перепады динамики, саунд и мэсаджи любого записанного музпроизведения которое я на ней играл. Ее даже можно использовать как серьезные трехполосные пассивные мониторы очень приличного уровня, равно как и просто для слушания музыки в удовольствие.
Для многих не секрет, что удачные профессиональные образцы техники (собственно как и удачные бытовые) годны и дома, и в студии . И они дают удовольствие от прослушивания в разных условиях применения.
У акустики, которая имеет правильное положение точки сборки всех параметров и критериев и в которой отлично соблюден звуковой баланс всего, что нужно и для ума, и для сердца с натуральным звуком все всегда в порядке, это касается не только колонок но и любой другой адекватной аппаратуры. На самом деле удачные мониторы так и должны играть, чтобы быть годными и для работы и для слушания музыки в удовольствие.


Ниже привожу статью Алексея Борисова (Altex) об этой акустике

Эта акустика создавалась как эксперимент, целью которого было изучение возможности применения отечественных динамиков в современных акустических системах. По этой причине от «Электроники» в них сохранились только пластиковые декоративные накладки.
Мне и раньше приходилось иметь дело с ВЧ динамиками, имеющими определённые особенности, не прощающими ошибок в их применении и монтаже. Оказалось, что советские динамики требуют к себе аналогичного подхода. Прежде всего, это, конечно, отбор по параметрам и качеству изготовления парами.
Дело в том, что динамики с жёсткими фенольными куполами типа 10ГДВ 2 хорошо передают нюансы воспроизведения. Поэтому в серийных моделях они чаще всего сипят, свистят, тсыкают или, наоборот, звучат глухо. Проблема в использовании: нужно тщательно центровать катушку динамика в зазоре, применять качественные проводники и их правильно использовать. Это позволит избавиться от призвуков и искажений. Жёсткость мембраны, конечно, приводит к повышению резонансной частоты, но при частоте раздела полос 4 кГц и третьем порядке фильтра эти недостатки сводятся на нет. Благодаря как раз жёсткости мембраны, мощной магнитной системе, высокому импедансу этот динамик хорошо воспроизводит импульс, а при грамотном сведении полос акустики и фазовые характеристики. Это даёт ощущение динамики и точности воспроизведения, так что весь секрет в правильном применении. Тогда можно получить красивое трёхмерное качественное звучание.

Собственно, вся идея в том, чтобы реализовывать принципы, заложенные конструкторами динамиков и максимально устранить или невелировать недостатки.
СЧ звено выполнено на основе уникального и теперь редкого динамика 20ГДС-70.

НЧ полоса реализована на хорошо известной головке 25ГД-26. При своих 8 дюймах имеет довольно тяжёлую подвижку,но с хорошим усилителем это даёт существенные плюсы в виде увесистого ощутимого баса.
Конечно, АС сведена заново: cделаны новые кроссоверы с учётом новых требований и использованием технологий, позволяющими получить более чистый и красивый звук.
Самое интересное, что система выполнена в виде отдельных блоков – кубиков. Это позволяет их поставить пирамидкой и сдвинуть на определённое расстояние относительно передней панели для получения аудиофильского счастья. Да, это настоящая фазолинейная система со всеми положенными атрибутами ввиде акустических 3д эффектов.
Жаль только, что это экспериментальный проект, повторять который в таком же виде по ряду объективных причин не имеет смысла. Так что, это эксклюзив.


В догонку к материалу о новых колонках производства Altex хочу дать несколько фотографий своей системы 2011 года , когда  колонки располагались на советских табуретках (кстати неожиданно очень удачных для звука) и небольшой комментарий, опубликованный на форуме Soundex, который я оставил почти без изменений. По прошествию времени мое мнение по этим колонкам, а так же по тем которые последовали после ни чуть не поменялось. Трехполосная акустика Altex этой линейки стала гораздо совершеннее и лучше во всех смыслах. Лучше стал не только звук, но и отделка натуральным шпоном, (в моем прото-образце был ламинат, который кстати тоже неплохо выглядит, что видно на фото). Появились версии не только на десятидюймовых басовиках, но более компактные, на восьмидюймовых.



Колонки, которые вы можете наблюдать на моих фотографиях явились прототипом  линейки авторской трехполосной акустики о которой мастер Алексей Борисов (Altex) написал в своем блоге. Репост на его материал о колонках я сделал в своем предыдущем посте.
Уже существует наверное не менее десяти пар этих колонок в разных точках нашей страны (большая часть конечно же в Новосибирске). И новые заказы продолжают поступать, т.к. это очень удачная и живучая линейка колонок получилась.






Вот мой отзыв на акустику Altex который я написал в 2011 году:

Акустика - экспериментальный проект сделанный Алексеем Борисовым (Altex) на доработанных динамиках Асалаб , размер басовика 10 дюймов материал –бумага, это крупные полочники -мониторы. Получились они очень неплохо.. Они строились как раз под меня и под мои разнобокие записи. Все очень музыкально и очень живо звучит, вовлекатор в акустике стоит огромный, он даже не дает иногда пообщаться с гостями, все кто приходит отвлекаются на звук и просто слушают музыку .

Из неожиданностей при прослушивании  удивил крайне не аудиофильский диск Визбора из газеты комсомольская правда, который просто так валялся у меня дома. Визбор стал живым и магнитофонным, каким и был всегда. У меня в коллекции конечно же есть диски более совершенные по качеству, хотя специально я за ними не охотился ни когда.Обычно покупал звуконосители ради музыки.  Но аудиофильские записи играют отлично и без проблем, очень реалистично, но самое главное заиграла моя любимая архивная не очень совершенно записанная музыка. На этих колонках она играет отлично и заводит. Архивный гетто-фанк 60х годов, рэгги и даб 70х укачивают вибрациями, как и должно быть, хард рок звучит как родной, очень органично с драйвом, диско и техно просто замечательно и ритмично играет с грувом, джазовые певцы поют и передаются их чувства и эмоции, в пост рок альбомах где это есть разворачивается стена звука как спираль. Слушать стало интересней , слушать стало веселей.

Звук идет даже с любого источника (и цифры и винила) очень живой и аналоговый. Очень чувствуется происхождение записи. Например те промышленные диски и сборники , которые были перецифрованы и записаны с винила в студиях , играют по виниловому. Я очень доволен своими новыми колонками.




А вот давнишний материал-сравнение акустики Altex c JBL L36: http://dmitrissd.livejournal.com/3158.html

Новая акустика

Оригинал взят у altexsound в Новая акустика


Вот и наступил момент, когда нужно представить новую акустику. На вид всё совсем обычно: - объём 60 литров,
- бумажный Нч динамик 10 дюймов
- бумажный 5 дюймовый Сч динамик
- тканевый 1» Вч.
- частотный диапазон – 35Гц – 20кГц.
- чувствительность – 90дБ.
- габариты- 710х360х290 с грилем 302мм.
- акустическое оформление фазоинвертор




Классическая трёхполосная система, до сих пор любимая многими меломанами, особенно, знающими в этом толк. Да и уважаемые производители аудио постоянно возвращаются к такому формату. В этой конструкции использованы качественные компоненты и реализованы прогрессивные идеи по созданию современных акустических систем.



При создании этой акустики приоритетами были способность передавать музыку - настроение, энергетику, ритм, динамику и тембр.
Некоторые современные производители акустических систем пытаются сделать звучание наиболее приятным, для этого применяют компоненты, которые обогащают воспроизведение благозвучными искажениями.
Но такой метод часто приводит к ухудшению микро и макро динамики, и, как следствие, потере смысла самой музыки,её монотонности и однообразности.
В данном случае динамика - это субъективное ощущение изменения амплитуды «громкости», но без искажения сигнала «деструкции, или утрирования» тембра.
Другими словами, искажения - это несанкционированное, нежелательное и не задуманное исполнителем выпячивание определённых звуков или наоборот, заглаживание, проглатывание важных нюансов.
Отсутствие искажений, способность воспроизвести музыкальный акцент, образованный, допустим, в следствие усиленного нажима на смычёк или клавишу, взаимодействующий с ритмической основой музыкального произведения создаёт впечатление некоего упорядоченного движения.
Когда всё это правильно работает - возникает настоящее наслаждение музыкой, ощущение грува, драйва, можно называть, как хочется. А в нужных местах музыкального материала деликатности и мягкости. И это касается абсолютно любого жанра музыки.
Однако, из - за уникальных возможностей АС, могут стать слышны и недостатки вашей стерео системы. Ведь акустика не играет сама по себе, а является её частью, что в свою очередь может стать толчком для развития и совершенствования вашего домашнего аудио.




Типы используемых мной компонентов подбирались в течении нескольких лет по принципу наиболее подходящих для максимально полной реализации идей заложенных конструкции данных АС, иногда, для этого, пользуясь возможностями институтов СО РАН, чтобы вносить изменения в конструкцию некоторых стандартных компонентов.




ВЧ динамки АСАlab произведены по индивидуальному заказу, с использованием оригинальной технологии и материалов, что позволяет сделать ВЧ более чистыми и разборчивыми.
СЧ и НЧ динамики АСАlab, модифицированы на производстве
Altex для уменьшения слышимых искажений.
ВЧ и СЧ катушки индуктивности изготавливаются определённым образом, позволяющим добиться высокого разрешения с минимальными искажениями,при этом они обладают свойством минимизировать разницу тембров в месте общей работы динамиков, позволяющим относительно «бесшовно» сращивать СЧ и ВЧ полосы.

Резисторы Mundorf. Плёночные конденсаторы так же модифицированы Altex для уменьшения паразитных окрасок в области ВЧ и сохранения естественности звучания.
НЧ катушки изготавливаются таким образом, что бы их параметры правильно согласовывались с работой фильтра.
Качественные разъёмы от известного немецкого бренда. Специальные монтажные провода. Все электронные комплектующие монтируются с учётом их особенностей (направление проводников, тембрального окрашивания, електромагнитного взаимодействия).




Схема кроссовера построена по принципу максимальной простоты при относительно ровной АЧХ, и когерентности фаз на участках совместной работы полос.



Корпус изготовлен из МДФ с применением специального клея, который прочно фиксирует все детали, но не настолько жёсткий, чтобы давать ему звенеть. Передняя стенка общей толщиной 32мм представляет из себя сендвич с прослойкой из вибропоглощающей массы. На эту же массу в теле ас вклеены две поперечные переборки типа диафрагма. Такая конструкция позволяет минимизироваить вибрации корпуса. Отделка натуральным шпоном дуба, ореха или другого дерева, выполнена опытным мастером - краснодеревщиком.









Уже появились отзывы от пользователей этой акустики. Думаю их надо опубликовать.


Стационар или как я докатился до жизни такой.

Предистория.
У меня есть личный демон – искуситель, по совместительству мой друг, зовут его Иван. Познакомились мы с ним на почве портатива, то есть прослушивания музыки на ходу в хорошем качестве. И он, параллельно с темой портатива, через какое-то время начал интересоваться темой стационарного проигрывания музыки дома. Естественно, он рассказывал об этом мне, на начальном этапе меня это не особо интересовало, хватало музыки с обычной компьютерной системы 2.1, потом, постепенно, я заинтересовался и начал подумывать о небольшой качественной системе, состоящей из хорошей звуковой карты и активных мониторов.
На тот момент, прочитав множество обзоров и послушав советов, я остановился на Yamaha MSP5, отлично играющие активные мониторы ближнего поля. Да, не дешевые, зато звук на высоте. Но потом я съездил в гости к Алексею, автору ЦАПа Helios и послушал его сетап с небольшими самодельными колонками и понял, что попал, причем крепко. До этого качества звука MSP5 было далеко. Дальше мы начали собирать свои системы и встал вопрос, какую акустику приобретать? По совету одного из друзей (известного в узком круге любителей качественного звука Александра aka Shoker) мы обратились с данным вопросом к Алексею (aka Altex).
Почитали информацию о нем, о колонках, сделанных его руками, встретились с ним, обсудили с ним все вопросы. Уже на этом этапе понравилось, что Алексей подробно уточнял, какая система будет или планируется, что ожидаем от АС, что слушаем из музыки, где будут стоять АС. Побывав в мастерской, понимаешь, что человек действительно серьезно занимается темой качественного звука и может сделать достойные АС.

Процесс изготовления.
Процесс изготовления занял достаточно много времени, чему было несколько причин. Были небольшие затруднения с заказом комплектующих, потом изготовление корпусов и сборка плюс настройка АС (забегая вперед, скажу, что это время ожидания стоило того результата, который я получил). Уже ближе к концу сборки мы с Иваном приезжали в гости к мастеру, чтобы послушать первоначальные результаты на почти собранной акустике, нравится ли нам звучание. Благо, система у мастера почти совпадает с той, которую собирали я и мой друг, разница минимальна, поэтому можно было по максимуму представить, как будет звучать у нас дома.

Внешний вид, впечатления от прослушки.
Один из плюсов изготовления акустики под заказ – можно выбрать цвет корпуса, который тебе нравится больше всего, или же будет гармонировать с оформлением комнаты для прослушивания, что для некоторых может иметь большое значение. Я, как и мой друг, выбрал оттенок “красное дерево”, получилось очень классно, внешне выглядит дорого и сразу дает понять, что вещь высокого класса. Помните, я упоминал, что изготовление корпуса заняло приличное количество времени? Мастер – столяр, изготовивший их, отличается большой долей перфекционизма, что выражено в его изделиях: корпусы, на мой неискушенный взгляд, сделаны просто отлично, все выверено и аккуратно.

Звук.
На мой слух, звучание у акустики очень высокого уровня. Алексей много внимания уделяет именно настройке колонок, они звучат просто отлично, причем как в ближнем поле, так и на расстоянии. Звучание натуральное, вокал шикарен, построение сцены позволяет закрыть глаза и четко понять, где находится тот или иной инструмент. Бас четко выраженный, на некоторых композициях ловишь просто нереальный wow-эффект. Высокие также на уровне, нет сибилянтов, много воздуха и объема. Я собрал отдельный источник на Линуксе, чтобы не было привязки к рабочему ПК, чтобы можно было одновременно работать и слушать музыку. И, черт побери, это очень сложно, так как невольно ты отвлекаешься и слушаешь ее, слушаешь. Систему такого уровня нельзя слушать фоном, когда вы чем-то заняты, это просто кощунство!! Уделите время, окунитесь в музыку и поток эмоций, отличного настроения от прослушивания любимой музыки вам гарантирован. Да, удовольствие для человека, который собрал свою первую систему, не дешевое, это вам не домашний кинотеатр 7.1, но оно того стоит, стоит каждого рубля, вложенного в сетап.
Многие, с кем я советовался и общался по сборке стационара, сходятся в одном: 50-60 % звучания вашей системы зависит от уровня вашей акустики, так что не стоит экономить на этом компоненте.
Алексею хотелось бы сказать еще раз огромное спасибо за столь качественное изделие, в которое он вложил много сил, времени и частичку души, как и любой настоящий мастер.

Павел http://player.ru/member.php?u=84072



Мечта меломана!

Акустика Алексея по настоящему умеет играть музыку! Именно играть, не сухо передавать материал,  как студийный мониторы, не "бумкать и цыкать" как современный новодел (даже среди хай-энда), а играть. Играть ровно, не кривя, не искажая, такую акустику можно слушать часами. Притом, что самое важное, не ускользнут от слуха даже мельчайшие детали, шикарная динамика, переходы. А как она передает эмоции... женский, мужской вокал, такие натуральные тембры на акустике слышал впервые. Старые песни играют по новому, открываются новые детали, с интересом перебираешь всю музыкальную коллекцию. Отдельно отмечу стыковку полос. Такие, казалось бы, не совсем миниатюрные колонки, прекрасно играют как в среднем, так и в ближнем поле, что очень важно.
Тональный баланс ровный, нет намеков на грязь или крикливость, сибилянты, акустика очень аккуратно падает материал, совершенно не оставляя "свой след". Обладает хорошими скоростными характеристиками, на быстрых, сложных жанрах, например, тяжелый металл, звуки отчетливо различимы, нет каши, когда надо, бас играет быстро, не "бубнит" и не "захлебывается".
Трудно придраться к данным АС, учитывая их текущую стоимость, в столь не простое время, просто подарок для настоящей Hi-Fi системы.»
Комплект, с котором всё прослушивалось: студийный цап Yamaha , пред Yamaha C-2a, УМ Yamaha PC2002M, кабели межблоки Monster Z200i и акустический кабель Monster Z2r.

Ииван http://player.ru/member.php?u=84985
С наушниковыми усилителями и фонокорректорами Александра (Shoker) я знаком достаточно продолжительное время.
В 2013 году я как то брал с собой в поездку Москву один из ранних его наушниковых аппаратов в классе А.
Этот самый первый усилитель  послужил мне референсным аппаратом в сравнительном прослушивании разных девайсов из тогдашнего ассортимента магазина докторхэд. Помог без проблем вывести их на чистую воду


Скажу прямо, что ни чего приличного и интересного из тогдашних модных и сезонных устройств докторхэда  я не обнаружил.  Магазинные экземпляры хэдфай усилителей в сравнении с шокеровским аппаратом были извихнуты  по звуку каждый на свой лад и как следствие полноценно не могли передать играемую мной разнообразную музыку. Но это уже другая история, некоторые детали которой я озвучивал на одном из популярных тематических форумов.



Потом этот ушной усилитель нашел своего счастливого хозяина. Я сам сначала хотел его себе купить (пригодился бы), но поскольку  не увлекаюсь хэдфаем в полную меру,  я решил неторопиться и подождать более интересные модели, ведь с каждой новой серией усилители Shokera становятся лучше.
За это время уже вышло  два поколения ушников Александра в классе А и появилась принципиально новая серия в классе АB.
С каждым разом аппараты становились совершеннее и могли работать с более широким диапазаном наушников, включая тугую изодинамику. Многие пользователи об этих усилителях прекрасно знают и уже с удовольствием слушают.

Обычно очередь за грядущим мелкосерийным тиражом хэдфай усилков от Shoker"а  выстраивается еще за долго до того как они собраны. Так получилось и в этот раз. Хэдфай усилки разлетелись как пирожки, но я таки успел послушать в сетапе мастера уже выкупленный  аппарат из крайней серии, прямо перед его отправкой счастливому владельцу.
Внешний вид аппарата строг и минималистичен , все выполнено добротно и аккуратно.  На лицевой части тумблер включения, ручка громкости и наушниковое гнездо, на задней части сетевой разъем и RCA входы. По габаритам аппарат вполне компактен, что позоляет без проблем его распологать на компьютерном столе, где обычно чаще вего и располагается система современного хэдфайщика.




К прослушиванию:
Писать о звуке отлично играющих аппаратов на самом деле труднее , чем про те , у которых имеются странности и отклонкния в звуке.
Но скажу в краце , что по звуку усилитель Шокера очень хорошо сбалансирован и играет правильно любые жанры,   разрешение очень приличное, слышно все тончайшие нюансы музпроизведения при неразрывности и целостности музыкального полотна и саунда,  баланс макро-микро динамики находится в правильном золотом сечении,  всплески и затухания музыкальной энергии на динамических переходах отрабатываются точно и четко, музыкальные акценты в звуке расставлены правильно, за счет чего настроение и саунд музпроизведения разворачиваются как и задумано создателями. Тембр музыкальных инструментов аппарат передает максимально точно. Слушать ушник можно не уставая часами. Аппарат способен увлечь и погрузить в прослушивание музыки на максимально долгое время для хэдфай сеанса . Пока вы в наушниках - пусть весь мир подождет.

Ниже фотографии внутренностей современных двух версий аппарата.


Версия второго поколения усилителей в классе А




И принципиально новая серия в классе АB (которую я и слушал)

Тема про усилители Шокера на DASTEREO: http://www.dastereo.ru/t/usiliteli-shokera/488
Послушал в  известной мне системе Александра (Shoker) виниловую вертушку Yamaha PX 3, которая пришла на смену ранее используемому в сетапе Technics SL 1200. Эта вертушка принадлежит линейке верхних прямоприводных аппаратов ямахи с тангенциальными тонармами куда так же входят модели PX 2 и PX 1. Прослушивание на них полностью автоматизировано.



Впечатления по звуку очень положительные. Все в полном порядке, вертушка после очень простой и незатейливой настройки играет с полпинка на очень приличном высоком уровне. Не смотря на то что аппарат сделан на на микросейковском заводе (у ямахи вроде бы не было своих мощностей для производства проигрывателей винила) звук плотный, быстрый, ритмичный, с идеальным балансом макро и микродинамики, с правильной расстановкой акцентов и адекватной отработкой динамических переходов, что дает универсальную всеядность по разным жанрам, без скидок и уравниловок.
Вертак играет эмоционально и живо, вполне соответсвуя верхнему уровню топовых аппаратов от ямахи. Практически сильно много говорить о нем не приходится, тк все очень хорошо и по высшему разряду звучит без загонов и косяков, при условии если вы используете адекватную головку и фонокоректор, и с трактом у вас тоже все в порядке.



Для виниловодов - мозголомов, любящих бесконечные настройки и изыскания  аппарат в этом плане может показаться скучным, так как время его "раскрытия" и настройки занимает всего несколько минут. После того как аппарат отгоризонтирован нужно  просто прикрутить картридж звукоснимателя к шеллу, не пользуясь ни какими спец шаблонами, воткнуть его в тонарм и просто выставить требуемый прижим. Антискейт выставлять не надо т.к. в тангенциальном тонарме его нет.



Теперь после всех настроек нажимаем на плэй и все отлично играет. В этой связи рассказы о долгом и затратном "приготовлении" и "раскрытии" винила опытными аудиофилами выглядят мягко говоря странными. Дело в том что часто, когда на аудиофоруме новичек, желающий прикоснуться к виниловой сфере спрашивает о покупке проигрывателя , его начинают запугивать тернистым путем винилового мозголома, который без больших материальных, моральных и временных затрат и мучений ни кому не пройти. Но тангенциальные верхние проигрыватели ямахи развеивают эти рассказы о недостижимом. При очень легких и быстрых настройках на них можно получать звук серьезного уровня без оглядки на мучения коллег. Единственно, эти вертушки сейчас еще больше подоражали особенно PX 2 и PX1, но самая доступная по цене PX 3 все еще вполне достижима к покупке большинству любителей винила.



Yamaha PX 3 - идеально технически продуманное устройство и лекарство от виниловых дураков и мозголомов, с которым справится даже ребенок, получая серьезный результат по звуку. Я даже знаю человека, который дважды забил на легендарный Thorens 124 (дважды к нему возвращаясь, имея в промежутке ямаху), и в данный момент он окончательно и бесповоротно уже очень продолжительное время слушает вертак Yamaha PX 2.
Аппараты этой серии очень хорошо поддаются пересылке, не смотря на сложно устроенный механически тангенсный тонарм и автоматику, естественно при условии грамотной надежной упаковки . Так что ebay и вторичный рынок вам в помощь.

Симфония.

Оригинал взят у altexsound в Симфония.


Иногда, как говорится, только Богу известно, как возникают предпосылки по созданию того или иного проекта. Не то, что бы это было в планах, скорее, было любопытно,что за динамики такие, о которых столько легенд рассказывают?

    И вот в моих руках 6ГД2 с ферритовыми магнитами – 4шт., 3ГД1 – 4шт.,1ГД3 мне не достались,зато 3ГД-2 аж 6 штук. Несмотря на различные легенды, меня интересовала практическая сторона использования динамиков.

    На мой взгляд, самое важное в этом деле - правильно расставить приоритеты, то есть нужно понимать, что, как и почему оказывает влияние на звучание акустики не только теоретически, но и на практике. Это значит, что кроме правильного и точного расчёта акустического оформления нужен не только правильный тональный баланс (АЧХ), но и тембральный. Это окраски (слышимые искажения), которые неизбежно вносят элементы схемы, коммутации и фильтра, сами динамики.

    Возможно, вы замечали, что при наличии относительно ровной АЧХ есть ощущения перекоса или доминирования, назойливости некоторых частот. Чаще это ощущается на высоких и средних частотах. Фактически это и есть искажения. Этот эффект может быть настолько сильным, что прослушивание музыки станет утомительным. В таком случае важно локализовать методом исключения, в каком месте тракта искажения возникают. Это может быть и акустика, особенно, если она сделана любителями. Электронику мы тут не рассматриваем (это другая тема), хотя она тоже может являться причиной таких искажений.    
    Причина может скрываться и в коммутации, проводах, сетевых фильтрах и переносках,часто в понижающих трансформаторах для импортной техники. Для выявления таких источников грязи в звучании очень удобно использовать уже проверенные компоненты, пользуясь тем же методом исключения.

    К слову, у многих пользователей есть вопросы по поводу грязного и навязчивого звучания некоторых серийных моделей известных производителей. Фактически, это проявление тех же проблем.

    Интересно, что эта тема, на мой взгляд, очень важная и интересующая многих энтузиастов качественного воспроизведения музыки, почти совсем не освещается в профильных источниках информации. Более того, эта тема игнорируется признанными в определённых кругах мастерами. На это есть свои причины.

    До сих пор нет полного понимания, какие свойства искажений, кроме количества, влияют на субъективное их восприятие. Об этом говорит Александр Войшвилло, один из основных разработчиков акустических преобразователей в компании JBL Professional, сын Георгия Валериановича Войшвилло, известного советского ученого в области электроакустики: «Один из проектов, это поиск объективных критериев оценки качества звучания. Дело в том, что объективные методы, такие как измерения коэффициента гармоник или интермодуляционных искажений, плохо коррелируют с качеством звучания. И поиск новых критериев для оценки может привести к совершенно новым взглядам на то, как мы проектируем звуковоспроизводящую аппаратуру. Потому что, возможно, не нужно уменьшать те искажения, которые не имеют ни какой связи с качеством звучания, а обращать внимание на специфические вещи, которые просто игнорируются, если мы будем использовать традиционные критерии оценки качества - количество искажений.» [http://www.jblpro.ru/press.php?id=4]  И, это понятно, чтобы обосновать наличие этих эффектов, нужны результаты серьёзных научных исследований.

    Есть ещё один аспект проблемы -  некоторые разработки очень сложно запатентовать. Нет внятного объяснения самого явления, поэтому не у многих есть желание делиться своими наработками. Хотя, анализируя результаты работы зарубежных коллег, можно с уверенностью сказать, что они давно уделяют теме улучшения субъективного качества звучания немало внимания, начиная с качества материалов и компонентов, технологией их производства и  заканчивая способом сборки элементов акустики. Это позволяет минимизировать разные неприятные окраски и получить нужные, сделать звучание более чистым и менее утомительным.

    Немного пишут и у нас. Например, статья А. Клячина «Повторение возможно».

А. Клячин.
http://www.klyachin.ru/Povtorenie.htm


     Но и там, конечно, в полной мере не затрагивается весь комплекс проблем. Скорее, это набор очень полезных рекомендаций.
Также надо сказать, что у многих самодельщиков плохо с самокритикой, да и объективная критика чаще воспринимается в штыки. Поэтому, любая штука, сделанная своими руками, объявляется удачной и лучшей в мире. Это очень плохо. Хочется большей объективности, потому что только объективный подход может помочь выявлению проблемы. А признание её наличия - первый шаг к её решению.

    В связи с этим, у самодельщиков наиболее адекватно оценивающих своё творчество, больше возможностей разобраться в сути проблемы и справиться с ней. Некоторые «твикеры», при наличии непредвзятого восприятия, замечали, что попытки улучшить звучание акустики, например, заменой компонентов на более дорогие, далеко не всегда приводят к тому самому улучшению. Тут важно не путать улучшение и изменение тембральной окраски. (Вообще, критерии и оценка качества воспроизведения музыки - это отдельная большая и сложная тема). Часто это от недостатка опыта и непонимания как это нужно правильно делать. И нужно ли вообще.

    Как же советские инженеры строили акустические системы без учёта этих тонкостей? Так и строили в рамках своих представлений об этом, в результате чего, за редким исключением, получалась акустика с чрезмерно яркими ВЧ и СЧ грязным и утомительным звучанием. Это часто наблюдается и у самодельных колонок, несмотря на использование фирменных комплектующих.
 
    Лет десять назад, ради эксперимента, я пересобрал несколько советских колонок с учётом своих наработок, основанных на изучении и обобщении имеющегося отечественного и зарубежного опыта в области использования компонентов и материалов и  показал нескольким моим знакомым, активно интересующихся аудиотехникой.Они были сильно удивлены результатами, вплоть до пересмотра своих представлений о создании акустических систем. При этом, всё это не противоречит законам физики и принципам, описанным «классиками», а скорее дополняет их.

Симфония



    Тем временем произошли интересные события. Совершенно «случайно» мне принесли в ремонт акустические системы «Симфония». В них было много интересного. Объём был поделен на три части, а не на две, как в более простых вариантах, две из которых сообщались отверстиями разного диаметра и длины.

Три объёма.



    Магнит 6ГД2 был редкоземельным. Звучали колонки очень «вкусно». Слушая их, я вспоминал Tannoy престижной серии, только без характерной медлительности. Замена электролитов и установка терминалов в «Симфонии» не ухудшили её звучания. Хотя, судя по всему, до меня она не подвергалась каким-то переделкам. Не было никакого желания что-то ещё дорабатывать или улучшать. Было понятно, что это сбалансированная, законченная вещь. Музыка лилась легко, играючи. Хотя, так же ясно, что это представитель прошлой эпохи, для которого характерны жанровые ограничения, неглубокий бас, не самое хорошее разрешение по сравнению с современной высококачественной акустикой.
 
    До этого мне приходилось слушать варианты «Симфонии» с двумя объёмами и ферритовым магнитом. Впечатления остались не очень, середина была слишком назойлива. Надо иметь в виду очень различное возможное качество сборки советской акустики, а также любимое занятие советских пользователей по любому поводу хвататься за паяльник, изоленту, пластилин и «дорабатывать» систему.

АЧХ Симфонии с двумя объёмами, попавшегося мне экземпляра.



    Не факт, что я слушал все эти колонки в первозданном виде,поэтому, думаю, не стоит делать выводы и искать закономерность в моих впечатлениях от прослушивания разных вариантов этой акустики.

    Итак, посмотрим, что можно сделать из того, что есть. Измеряем параметры имеющихся 6ГД2.

Fs=37
Re=5,5
Qms=3,36
Qes=0,5
Qts=0,45
Vas=180

    Мне повезло, видимо, динамики уже кто - то подбирал, параметры у имеющихся экземпляров близки. Но, ящик получается очень большой. Как вариант, из такого набора динамиков можно построить акустику фазоинвертор со сдвоенной головкой, включив пары динамиков изобарически. Это позволит значительно снизить объём – габариты акустики до 80 литров, а кроме того несколько снизит уровень искажений.

Реульат расчётов.


Результат имерений АЧХ.


    Описаний таких конструкций и их принципа работы уже много в сети, и гуглятся они без труда (А.Н. Журенков. «АС со сдвоенной головкой», А.Н. Журенков "Особенности конструирования АС со сдвоенными динамическими головками").

    Имеющиеся 3ГД1 оказались приемлемого качества. Я решил их и поставить,конечно, в отдельном боксе.
Что касается 3ГД-2, они редко бывают хорошего качества, слишком тонкая работа для советской промышленности - малейший перекос или установка катушки чуть не в зазоре, и всё насмарку. Не уверен, что хватит чувствительности. В общем, решил даже не пробовать,тем более, что в загашнике нашлась пара неплохих головок Beyma T-2030. Их и решено поставить.



    Было опасение, что из за металлической мембраны ВЧ будут слишком яркие, а НЧ из - за работы тыльной стороной диффузора будут слишком мутные. И, хотя настройка фильтра получилась довольно точной и по приборам наблюдалась когерентность фаз в области стыка НЧ-СЧ и СЧ-ВЧ, были явные проблемы с тембральным балансом. И, совсем не там, где я ожидал, была сильная окраска в виде дубового бухтения, маскирующего собой разрешение на вч и середине. Пришлось повозиться, чтобы понять, отчего она возникает и избавиться от неё, доработав некоторые элементы конструкции динамиков.

    В целом, звучание получилось интересным настолько, что, иногда, прослушивание музыки превращалось в посиделки, выходящие далеко за рамки отведённого для этого времени. Чистое и разборчивое, комфортное, даже бархатное звучание не лишено некоего олдового обаяния. Правда, все мои ухищрения с акустическим оформлением, хоть и улучшили ситуацию, глубина фактура и весомость баса всё равно не достигли возможностей современных качественных НЧ динамиков. Что касается дизайна, стиль дедушкиного радио, конечно, понравится не всем. Но, это заказная вещь, в общем, дело вкуса.



Сборка акустики:









    Все собранные мной акустические системы разрабатывались для использования в готовом виде, не для повторения. Поэтому, тут я не даю конкретных схем и рецептов.


Олимп МПК-005-С

Этот магнитофон был приобретен наверное пару лет назад. Приехал он ко мне из города Киров.
Прислали этот аппарат люди, которые в настоящее время работают на обломках завода им. Лепсе, т.е. того самого завода где все Олимпы и производились в советское и перестроечное время. Там видимо до сих пор проводят восстановление и реставрацию старых Олимпов и продают запчасти к ним из закромов. Называется теперь их компания ТТЦ «Шанс».



Мой экземпляр, как мне сказали сотрудники ТТЦ «Шанс», какое-то время находился на хранении, поэтому лентопротяжный механизм и головки оказались абсолютно не игранные и новые. Тем не менее, на заводе была произведена настройка аппарата и замена конденсаторов на емкости марки Jamicon. Хоть я и просил этого не делать, т.к. jamicon меня все равно не устроил бы (эти конденсаторы дают не очень разборчивый зализанный и грязный звук).

Покупая Олимп, я понимал, что смена конденсаторов, электрическая и механическая профилактика аппарата, в любом случае предполагались делаться опытным мастером Алексеем Борисовым (Altex) в Новосибирске, в не зависимости от состояния девайса. То есть я не рассчитывал сразу купить магнитофон без дефектов и подводных камней. Вообще если ты берешь магнитофон то профилактики не избежать, тк после нее часто приходится собирать камни и в основном подводные. Я понимал, что придется все равно делать ревизию аппарату, т.к. шанс, что там все будет отскакивать как от зубов и работать как в автомате Калашникова мал. Ведь в наше цифровое время магнитофонное хобби всегда требует финансовых жертв и вложений, можно сказать что тот кто имеет в распоряжении магнитофон автоматически имеет членство в клубе любителей проблем. В итоге как и предполагалось, избежать то к чему готовился, мне не удалось. Зато радовало ,что головы новые и ЛПМ не юзанный. Это большое дело. А шалившая электроника вроде бы как лечится при тех или иных вариантах-раскладах.


В итоге мне не удалось уговорить ребят с «Шанса», чтобы они не трогали аппарат и не меняли кондеры и Олимп приехал с «джамиконами» на борту. Тем не менее, первое впечатление от прослушивания осталось положительным. Не смотря на грязный и мутный звук, аппарат играл музыку достаточно адекватно и приемлемо, с драйвом и задором, вполне уверенно передавая настроение и саунд тех или иных треков. Даже по сравнению с Pioneer RT-909, который по случаю оказался рядом, Олимп слушать было интереснее и увлекательнее.

Не смотря на то, что Пионер играл чище и разборчивее советский аппарат был живее и органичнее по саунду. В Пионере же звук был избыточно красиво прорисован, что создавало ощущение некоторой неестественности и выдуманности в звучании. На ряде музыки было заметно, как Пионером сглатывались и слизывались некоторые моменты, т.е. происходило хитрое перелопачивание саунда и «авторемастеринг»- очищение записи от неблагозвучных врожденных дефектов или фишек причиненных продюсерами и инженерами еще при производстве трека. Об этом эффекте я писал в посте про анализ мониторной акустики Focal solo 6 Понятное дело, что такие эффекты требуют детального и серьезного рассмотрения и я думаю как ни будь более подробнее остановлюсь на этом в специально подготовленном по этому явлению посте.

Pioneer RT-909


Я понимаю, что японцы фирмы Pioneer не дураки и ведают что творят. Чтобы добиться эффекта «авторемастеринга» и избыточного украшения звука нужны серьезные знания и понимание как и что делать, однако я не поклонник такого хитрого аудиоискусства и отсебятины, которая часто относится к именно фирменной концепции ряда фирм и составляет их звуковую визитную карточку. Фирменный саунд конечно же должен быть ведь без концепции ни как, но главное чтобы он не наезжал на музыку более чем нужно и сохранял оригинальный саунд трека и идею, которая зажгла музыкантов и продюсеров, идею которая дала им возможность выразиться на ленте, цифре или еще каком ином звуконосителе известному человечеcтву. (про живые музперфомансы мы говорить не будем, т.к. это другое)

Но вернемся к основной теме этого поста. Про сырой и неотесанный по звуку Олимп который мы слушали после Пионера было еще пока рано говорить, Олимп требовал серьезной доработки и внимания, тем более как стало позже понятно, логика у аппарата все-таки хромала. С ним иногда происходили странные вещи. Кнопки менялись функциями или вообще не реагировали и вскоре аппарат просто стал «зависать». От этого часто спасала “перезагрузка” т.е вкл-выкл. После «перезагрузки» аппарат какое-то время работал, но вскоре “зависание” возвращалось, а иногда и вовсе не появлялось. Понятное дело , что это был плавающий дефект, который позже удалось поймать и победить.
Чтобы вернуть магнитофон к нормальной и здоровой жизни предстояло проделать много работы. Благо это стоило того, т.к. потенциал Олимпа чувствовался даже в сыром необработанном состоянии. Природа этого потенциала имеет свое объяснение. Скорее всего большую часть положительного в саунд Олимпа давал скопированный советскими инженерами лентопротяжный механизм культовой немецкой машины Studer A 700

для сравнения ЛПМ и головки Олимпа 005.


Но не будем размышлять и о прародительском Штудере. Новейшая история моего Олимпа начинается с восстановления и возвращения его к нормальной здоровой магнитофонной жизни тремя мастерами из Новосибирского Академгородка.
Сошедшие с ума, зависающие советские микросхемы, отвечающие за логику аппарата вылечил Михаил. Александр (Shoker) измерил и отобрал конденсаторы по параметрам на специальном приборе.
Самую сложную и кропотливую работу связанную с голосом и саундом аппарата провел Алексей (Altex). Он сделал аппарату новый современный и правильный звук, подбирая комплектующие, тщательно настроил, собрал и откалибровал магнитофон.

Так что новая жизнь Олимпа получилась настолько удачной и веселой, что этот аппарат радует меня уже в течение полугода, и полет я вам скажу более чем нормальный. По сути дела он влился равноправным и серьезным источником в мою систему, абсолютно не уступающим ни в чем другим компонентам системы ни аналоговым, ни цифровым. Такой Олимп в магазинах СССР точно не продавали, а оригинальный аппарат этой модели с родными советскими конденсаторами я слушал в одной известной мне системе, в принципе советский оригинальный вариант не далеко ушел от варианта с джамиконами.

Теперь о звуке и впечатлениях обновленного Олимпа:

Играет настолько прозрачно, чисто и нейтрально в лучшем смысле этого слова, совершенно без намеков на нафталиновые и винтажные окраски, что я продал свой очень неплохой старинный катушечник Sansui SD 7000, который использовал до переделанного Олимпа.
На фото Sansui sd 7000:


Олимп же стал очень точный и современный по звуку, записывает практически идентично оригиналу, сохраняя все нюансы и характер исходной записи. Так же на нем слышно особенности того или иного источника, с которого была произведена запись. Не смотря на определенную адекватную «мониторность» которую аппарат приобрел после профилактики, музыку слушать на нем доставляет удовольствие. Играет Олимп как и полагается приличным правильным хай фай источникам. Без жанровых предпочтений, правильно передавая смысл и настроение музыкального произведения не переиначивая исходный саунд музыкального трека, не нарушая ритмической структуры произведения и правильно отрабатывая нарастающие динамические пики и спады музыкальной энергии, что крайне важно для звуковоспроизводящей и записывающей аппаратуры, т.е. микро и макродинамические характеристики звука находятся в золотом сечении и правильном балансе.
Для тех кто подумал что из аппарата создали бездушную цифровую машину скажу что это не так. «Аналоговость» аппарата ни куда не делась, звук слитный естественный и живой, тем не менее разрешение очень приличное, гораздо лучше чем у катушечников – «старичков», отработавших годы. Конечно, многое зависит и от ленты, в моем случае большая часть пленок составляет BASF LP 35, пишет Олимп на нее отлично. Думаю это нормальная бытовая лента которую за глаза хватает в большинстве случаев на 4х дорожечные нужды, но так же вполне приличные и терпимые результаты были получены при записи на старую более менее сохранившуюся отечественную пленку.





Теперь я владею современным катушечным магнитофоном в отличной технической форме, способным точно записать и воспроизвести звук с любого носителя и источника, которыми я располагаю. Мне кажется что так свежо, прозрачно и бодро звучали только что принесенные из магазина 80х катушечные магнитофоны приличных зарубежных фирм, хотя нынешний звук Олимпа на мой взгляд даже лучше чем у Revox 77 например, хотя тут многое зависит от усталости аппарата, ведь мой магнитофон по сути еще и не работал как следует в своей жизни, не отмотал даже десятка километров пленки.

В заключении хочу сказать большое спасибо всем мастерам, которые участвовали в реконструкции моего магнитофона Михаилу и Александру(Shoker). Особенно cпасибо Алексею Борисову (Altex).

Далее предлагаю вашему вниманию развернутый и подробный комментарий Алексея Борисова по реконструкции данного Олимпа 005.

Интересно, что уже долгое время старая аналоговая техника пользуется небольшим, но устойчивым спросом у любителей аудио. Вследствие различных обстоятельств мне приходилось реанимировать большое количество магнитофонов различных производителей. Я считаю, что даже продвинутые модели уровня топовых Техниксов или Акаев, не могут конкурировать с лучшими образцами цифровой техники. Справедливости ради надо сказать, что, несмотря на их архаичность, есть в этих катушечниках своя магия, иногда больше увлекает сам процесс движения, чем объективное качество воспроизведения музыки. Что касается последнего, то мировые лидеры в этой области давно уже научились делать приборы с красивым и привлекательным звучанием. Иногда этой красивости даже слишком много. Настолько много, что за ней становятся плохо различимы всевозможные нюансы исполнения музыки. На сегодняшний день практически не существует способов абсолютно достоверно записать и воспроизвести музыку. Это очень сложно, потому что любой компонент аудиосистемы (резистор, конденсатор, провод и т.д.) вносит слышимые искажения, которые мы воспринимаем виде изменения тембра и т.п.
И различные схемотехнические решения типа глубоких обратных связей на 100% не спасают от слышимого влияния недостатков аудиокомпонентов. Единственный и реально работающий способ обойти проблему - это кропотливый и тщательный подбор компонентов схемы для получения в результате наиболее точно сбалансированной, в тоже время минимальной, окраски тембра. Качественная схемотехника - обязательное условие.
Для тех, кто категорически не понимает содержание текста, и тем более, не слышит того, о чём написано - бросьте напрягаться, берегите нервы.
Теперь по существу. Хочу рассказать об одном эксперименте с катушечником, конкретно, Олимп 005С. Аппарат, конечно, звёзд с неба не хватает, и, по мнению многих «Экспертов», так себе. Возможно, они в чём - то правы, но попробуем посмотреть на ситуацию со своими мерками и взглядами, пропуская затёртые до дыр опусы всевозможных гуру. Сосредоточимся на интересующих нас вещах. Сразу бросилось в глаза, а точнее в уши, что мастера, починив и отрегулировав аппарат, практически не обращают внимания на его отвратительное звучание. Формально, аппарат работает и этого достаточно. Практически, такой ремонт чаще всего сводится к замене всех электролитов на китайские из ближайшего магазина радиотоваров. Конечно, ни о каком тембральном балансе и качественном воспроизведении музыки не может быть и речи. Пришлось крепко подумать, как при минимальных вмешательствах добиться наилучшего результата. Было принято решение для начала не переделывать полностью монтаж, попробовать родной, который по стечению обстоятельств получился на заводе. С китайскими комплектующими, конечно, решили немедленно распрощаться.
Считаю большим плюсом данного прибора относительно простую коммутацию, это уменьшает её влияние на звучание. Фактически, осталось самое интересное - подбор компонентов для получения желаемых окрасок тембра и нужного тембрального баланса. Для пояснения нужно заметить, что именно тонкий подбор тембрального баланса даёт ощущение динамики и прочих радостей. Ну и конечно разрешение как таковое должно присутствовать. В этом случае, простое наличие модных black gate, elna, вовсе не панацея, иногда приводит к чрезмерной монотонности. Да и удорожание комплектующих было не желательно. В результате экспериментов, прослушивания, и отбора кандидатов, было выбрано несколько типов конденсаторов, для установки в определённых местах тракта.
Только не падайте в обморок, часть конденсаторов составила К50-6, К50-16. А часть недорогих nichicon. Параметры конденсаторов подбирались с помощью прибора APPA 703. Звучание аппарата получилось очень интересным и живым. А решение эффективным и не совсем стандартным.

Фонокорректор Shoker'a

В этом посте я хочу рассказать о недавнем прослушивании авторского фонокорректора производства Shoker'а, который был инсталирован в систему моего друга Александра (Alveec).

IMG_2624

Для тех кто читал мой обзор акустики Yamaha ns-635 состав системы, в которой мы слушали корректор давно известен: Naim CDX2 + Naim NAC282 (HiCap)/NAP250-2+Focal JMLab Electra 1027Be, Pro-ject RPM 5, Ortofon 2m black, Trigon vanguard 2.

К моменту нашего прослушивания фонокорректор Shoker'а прошел необходимую приработку, достаточно продолжительное время играя в моей стереосистеме. Так что мы слушали уже прогретый экземпляр.
Для начала хочу привести технические характеристики фонокорректора заявленные автором:

Корректор рассчитан на работу с MM головками, номинальное выходное напряжение 2в
Частотный диапазон - 20гц-20кгц +/-1дб
Искажения не более 0,1%, при выходном напряжении 2в
Входное сопротивление 47к на 1кгц
Сопротивление нагрузки не ниже 47к
Усиление - не менее 100 на 1кгц
Соотношение сигнал/шум - не менее 80дб при выходном напряжении 4в
Питание ~220в, потребление - не более 0,5вт Габариты – 43х162х97мм.

DSC05762

Корпус аппарата сделан очень аккуратно и добротно из немагнитного материала - аллюминия, соврешенно не уступая, а в ряде случаев даже превосходя по качеству фирменные изделия. Боковины корректора сделаны из массива ясеня, что на ощупь дает приятные такитильные ощущения. На передней панели расположен совершенно не напрягающий и не слепящий своей интенсивностью (как в ряде некотолрых изделий) светодиод спокойного зеленого цвета.

DSC05763

Кнопка включения-выключения питания расположена на задней части аппарата, где так же можно видеть качественные позолоченные разъемы входа-выхода и клемму заземления.

зад

Итак к прослушиванию.

Подключив аппарат мы услышали сочный аналоговый, в меру напористый звук ,с богатой тембрально насыщенной серединой, глубоким фактуристым басом и хорошо проработанным верхом. Тональный баланс фонокорректора в абсолютной норме, т.е. звук не яркий и не темный. Детальность и разрешение на очень хорошем уровне, все звуки на месте и аппарат не теряет детали и нюансы, достоверно передавая тембры , что позволяет насладиться красотой звучания каждого отдельного инструмента при слитности и целостности воспроизводимой музыкальной картины.
При более внимательном прослушивании мы убедились что музыкальные акценты фонокорректором расставляются правильно, динамические переходы отрабатываются адекватно, то есть микро и макро динамика в полном порядке. Баланс тихих и громких звуков на разных громкостях воспроизведения соблюдается отменно. Все отлично слышно как и на тихой так и на более высоких громкостях. Сцена широкая, с правильной глубиной, многоплановая. Формируемые звуковые образы достаточно прозрачны, вполне материальны, телесны и фактурны. Пластичность и воздух присутствуют в полной мере и дают ощущение реализма. Подача музыки аппаратом настолько органична и естественна, что совершенно не хочется усугубляться и закапываться в ловлю различных аудиофильских блох и нюансов, т.к. все звучит очень музыкально, эмоционально и натурально. Фонокорректор имеет легкую, не навязчивую теплую окраску, что подчеркивает живую эмоциональную подачу музыкального материала.

DSC05761

Более всего фонокорректор Shoker'a по характеру игры и подачи музыки на мой взгляд близок к фоносекции из легендарного верхнего интегральника Yamaha A1 или скажем преда Yamaha С4. Эти устройства имеют очень приличные фонокорректоры на борту, собранные на дискретных элементах совсем не для галочки, и вовсе не в довесок.
По жанрам фонокорректор Shoker'a абсолютно всеяден и все наши разномастные записи отыграли замечательно, без проблем и претензий. В общем получилось что мы в этот раз с просто отлично проведя время с удовольствием прослушали любимые пластинки, среди которых был как и привычный нам материал, так и совершенно новый.

DSC05764

У читателя так же наверняка может возникнуть вопрос о попавшем в кадр фирменном Trigon yanguard 2 , заключающийся в том как он показал себя в сравнении с фонокорректором Shoker'a?
Скажу, что звук корректоров по уровню приблизительно одинаковый. C той разницей что Trigon по характеру ближе к холодному, нейтральному звучанию с некоторым акцентом на чувствительности к деталям. А у фонокорректора Shoker'a характер подачи музыки более мягкий , аналоговый, целостный, и теплый (выше я максимально подробно об этом написал). По разрешению , скорости, тональному балансу они приблизительно равны.
Так же хочу сказать что несколько ранее фонокорректор Shoker'a был отслушан в моем тракте в сравнении с рядом бюджетных фонокоробочек в ценовой категории до 1500 долларов, среди которых были pro-ject tube box S, pro-ject phono box SE II , Creek OBH 15, Clear Audio phono stage Basic и AVM evolution P2. По результатам той прослушки было выявлено явное превосходство исследуемого нами авторского фонокорректора над приведенными фирменными моделями. Среди которых тем не менее можно было выделить аппарат фирмы AVM, как наиболее адекватный и близкий вариант к фонокорректору Shoker'a.

Выводы.

Фонокорректор Shoker'a является адекватной и отличной альтернативой имеющимся на рынке современным корректорам в ценовой категории до 1500 долларов при использовании его в сочетании с ММ головками различного уровня (в нашем случае мы слушали его с топовым ortofon 2m black). Аппарат подойдет как начинающим виниловодам, так и тем кто уже глубоко и безбоязненно блуждает в виниловых джунглях. Он хорошо впишется в любую виниловую меломанскую стереосистему, не зависимо от ее уровня и принесет много положительных эмоций при прослушивании музыки. Это очень удачный, музыкальный , правильный и сбалансированный аппарат в своей ценовой группе. Всем кто выбирает себе относительно недорогой фонобокс в заявленной катеогрии, советую обратить на него самое пристальное внимание.